是什么激发了你拿起吉他的灵感?
“我妈妈家里有一本很大的和弦书和几把吉他，包括一把旧尼龙吉他的方式对我来说太大了芬达仿电和美丽的绿色声学与大理石鸟镶嵌。她教我如何弹奏一些开放和弦和看图表，很快我就尽可能多地学习了。我总是被吉他主导的音乐所包围——民谣、世界、爵士、融合——我记得吉他独特的声音真的让我在孩提时代产生了共鸣。一开始我可能也被它的视觉元素所吸引。”
告诉我们关于你的主要吉他和踏板设置…
“活我用我的吉布森Les PaulStudio 2019和Henriksen JazzAmp 110。我喜欢这种组合，通常它足以满足我在我自己的工作。有时我会选择一些踏板如果我想要更切割机的声音Electro-Harmonix混响/延迟,超速,老板OC3 (' poly '选项是很棒的独奏原始集)和音量踏板。”
你是皇家音乐学院的本科生。这对你的吉他演奏有什么影响?
“在这样的环境中，和伟大的音乐家一起演奏，给了我真正的动力去提升我的游戏;参赛，即兴创作等等。在那里的时间里，我不得不演奏许多晦涩难懂的曲目，这使我能够适应大多数音乐情况。它让我可以通过简单地向自己介绍如此多的音乐来微调我对自己作为一个艺术家的看法。你不可能享受和融入所有说过和演奏过的东西，但我已经在自己的写作和练习中尝试着进一步发展我喜欢的音乐。”
伦敦的爵士乐场景是否帮助你发展了一种更有凝聚力的声音?
“虽然我在伦敦有很多朋友，但我真的不认为自己是这个运动的一部分，因为我的音乐主要是声乐和歌曲。我当然会利用声音，但在写作时，我会尝试超越一种流派。”
您在生活环境中一直表现得很自在，疫情对您的工作有何影响?
“这种疯狂的流行给了我一个非常需要的机会来专注于新音乐。在过去的一年里，我一直在写、制作、录音、计划和完成下一张专辑的全部12首歌。有时候强制的虚无也可以是一件好事，让你的思维发散一下，让你回到当初为什么要做你最喜欢的事情。当然，我怀念表演，但我很幸运在过去几年里做了很多，所以我2020年的经历感觉更像是收获而不是损失。”
你的首张专辑,在我的脑海中，它的发行赢得了广泛的赞誉。你是怎么跟进的布鲁姆？
“新专辑的目标是让尽可能多的人听到它。录制和发布的过程在我的脑海中是完全DIY的，包括混音，母版，录音等等。其中一些曲目恰好是我下载Cubase到我的旧电脑后的第一个项目。这往往会让人们感到惊讶，我想这是一种奉承!的过程布鲁姆除了已经升级到Pro Tools之外，这是一个升级版。我仍然在制作，写作和录音我的东西，但我外包的混音和工作与我的经理。我的第一个项目是心血来潮发布的目的是让我的声音走向世界，但是布鲁姆是经过精心计划的，而且已经投入了很多时间。”
哪首歌最引人注目布鲁姆？
“现在很难选择如此依恋这个项目，但我最自豪的音色和歌曲创作角度将是下一首单曲，对你的看法，所以请留心听好了!”
你被认为是民谣/爵士乐的跨界艺术家。你对此有何看法?你如何调整这两种类型以适应自己的音乐?
“老实说，这是对我声音的恰如其分的描述。这两种类型对我来说都很重要乔妮·米切尔奥利维亚Chaney,贝嘉史蒂文斯在民间和帕特Metheny，乔治·本森还有爵士队的莱昂内尔·卢埃克。我觉得新专辑在明显的“爵士/民谣”氛围之上包含了流行、灵魂乐和R&B元素，但通常这种描述不会冒犯我。我认为听众在看我的时候倾向于得出“爵士/民谣”的结论，因为我的歌曲非常基于吉他，三合一和开放的和声，加上我发展的爵士独奏风格。也许我的声音也是……我只是喜欢这两种声音的和谐、旋律和节奏!”
你觉得十年后你会在哪里?
“十年后，我就31岁了。我不知道我会在哪里，这取决于很多因素，而世界在这样一个有趣的地方，很难在未来一年多的时间里计划太多。我永远不会停止创作、表演或将我的音乐传播到世界各地，但我希望有某种程度的“正常生活”和家庭等等。不过我想，能有一次世界巡演、获得几项格莱美奖和一个水星奖就不错了。”
最后，告诉我们一些与吉他无关的有趣的事情。
“我已经拿到了A*哲学A- level;我喜欢在喝茶或喝葡萄酒的同时进行富有哲理的谈话!”
罗茜·弗雷特-泰勒的最新单曲，更美好的日子，现在已经退出了i2i音乐．