你们是怎么开始接触吉他的?
泰瑞:“当我真的很年轻的时候，我很幸运地说，我的一个叔叔戴夫，和我们一起生活。他是一个歌曲作者和吉他手，所以我有早期回忆，徘徊在他的房间里并被所有的录音装置唤醒。
“那是80年代早期，所以有一个Ibanez.LP Copy，Portastudio，卷轴到卷轴，雅马哈SPX90和踏板(包括A/DA法兰!)他让我胡乱摆弄这些东西，但我真正开始弹吉他是在我13岁左右父母给我买了第一把吉他之后。
“之后，他让我在半永久性的基础上借用一切。这真的引发了我的装备痴迷。“
安吉洛:“我喜欢木工作为一个小孩子，我的父亲和我建立了一个粗暴的微型吉他，我们在带锯上剪掉了。一旦我的妈妈看到了我有多有趣，她在下一个圣诞节给了我一个声学吉他。声音最终导致了一个斯塔蒂科斯斯手，然后就是从那时起，我想做的就是练习吉他。“
你什么时候开始用装备滋补的？
泰瑞:几年后，我发现了Craig Anderton的书(音乐家电子项目）并建立了我的第一个失真踏板。在我曾经工作之前至少有三次吹过三次，但在它终于工作之后，我被迷上了。
“我的父亲总是真的支持我的兴趣，他自己喜欢音乐。我有一个可怕的固态马歇尔，我也通过修补来吹嘘，我的父亲鼓励我问当地的音乐齿轮维修人员工作。他的名字是Pat Buley，我努力让我帮忙解决我能做的任何事情。经过一周左右，他说是的 - 这是一个梦想成真，我非常感激。我撕成了他等待固定的每一块齿轮，每个原理图都研究过。这真的是一个有趣的时间和关于如何工程音乐产品的宝贵课程。“
安吉洛:“十几岁的时候，我对当时流行的所有令人惊叹的齿条齿轮着迷。虽然大部分产品的价格超出了我的承受范围，但我还是尽可能地研究了这些设备及其算法的工作原理。当我开始上大学时，我专注于数字信号处理，有一天我的目标是在音乐行业工作。在课间，我为一位教授做研究助理，研究光学计算背后的物理。这让我可以进入一个电子实验室和机械车间，在那里我可以在下班后制造踏板。我在商店里设计的第一个踏板是超速踏板，具有可选择的不对称制动曲线。”
你是如何进入制作踏板的事业的？
泰瑞:“在修理几年后，我申请了一份工作第6行距离我在文图拉的地方仅有30分钟车程。我在工程部门和在短时间内开始作为技术，他们让我有机会成为设计工程师。我主要在放大器上工作。我非常感谢那个演出，那里有很多导师。
“大约七年后，我得到了我自己的东西，所以我辞职了，我的妻子jinna和我开始了屏在我们小小的两居室公寓里。快进到2013年，我已经准备好重新开始。我联系了一位老朋友，也是我在全世界最喜欢的DSP工程师Angelo，他也准备尝试一些新的东西。梅里出生……
“我设计了硬件，Angelo将设计算法，Jinna将负责品牌和产品的外观和氛围。”
安吉洛:“在我毕业后，我的妻子和我飞往加利福尼亚州，并在电信公司上下的海岸上下采访;沿途，我在两位数字和第6行停止了。
“在一些罕见的停机时间里，我很幸运能够抓住Michel Goidic，我们在Frank Zappa结束。值得庆幸的是，我被提供为DSP工程师的工作，很快就开始了。那就是我遇到了特里的地方！我非常感谢Terry，谁是一个具有令人难以置信的艺术愿景的电子巫师和Jinna。“
您是如何在早期支持业务的？
泰瑞:“我们一直都是自费的，这非常具有挑战性。但这样做的好处是你在设计上有完全的自由。我认为，如果你能度过痛苦的开始，这是保持创作自由的唯一方法。”
你在什么时候觉得自己的品牌塑造成功了?
泰瑞:“Jinna来自洛杉矶的一些顶级设计工作室，已经为通用汽车，迪士尼，龙框架，个子音和许多人进行了设计和/或品牌工作，所以我总是相信她为梅里斯指甲。她对如何通过品牌真正反映所有个性的愿景非常明确，我认为在我们所有的工作中都显示出来。她是一个伟大的艺术家，我们很幸运，谦卑地让她在团队中。“
作为一个踏板制造商，你迄今为止最自豪的时刻是什么?
泰瑞:“可能是我们第一个两个踏板的发布日ertbit7和ottbitjr。我们是一个喜欢历史品牌的行业中的一个刚刚的新品牌。一旦踏板开始发货，我很自信我们可以真正建立一个会持续的东西并有影响力。“
安吉洛:“让音乐家们与你长期努力的东西联系起来，并且非常个人地接受，这是非常值得的。这就像发布一首新歌。你花了好几个月的时间，全身心投入到每一个细节中。然后，当你把它释放出来，希望它能与外部世界联系起来时，你就会感到神经紧张。”
到目前为止，你畅销的产品是什么？
泰瑞:“嗯，现在是恩佐这也是最新的一款。它来自于我们对合成器的痴迷，尤其是CS-80和Oberheim的东西。我已经尝试和失败了很多次，以实现一个吉他合成器从现有的设备，我从来没有满意它。“安吉洛真的很擅长音效和追踪，如果没有特殊的拾音器，这是很难做到的。”
安吉洛:“我一直很欣赏合成玩家所拥有的强大创造性工具。奇克·科瑞亚(Chick Corea)、万杰利斯(Vangelis)和基思·爱默生(Keith Emerson)给了我巨大的灵感，我想把同样的工具运用到吉他手身上。我实际上是在我们第一个踏板的同时开始研究恩佐的Ottobit小-恩佐花了更多的时间，因为我一直在改进音调检测算法，同时设计我们的其他踏板。”
您认为2019年吉他行业最大的挑战和机遇是什么?
安吉洛:“我认为机会是无限的。我觉得我们只是看到了冰山一角关于扩大吉他演奏者调色板的可能性。Synth演奏者在制作声音的工具方面已经领先一步，但吉他手的工具正在迎头赶上。我们把踏板当作一种工具，我发现踏板正变成一种工具的延伸，这令人兴奋。这让我想起了synth播放器是如何与他们的模块synth机架互动的。”
你未来的计划是什么？
泰瑞:“我们总是有很多事情要做。我们一直坚持的主题是，我们总是想创造一些本身作为一种乐器的东西，并受到一个中心思想或概念的启发。我认为我们的团队真的很感激能够做我们所做的，并且每天都有创意。我希望我们能在很长一段时间内继续创造。”
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